九，《木兰辞》
此作品原是产生于南北朝时期的一首叙事诗,写爱国女英雄 木兰（传说姓花)从军的故事。北魏年间，可汗大点兵，民间女子木 兰假扮男装，代父应征,驰骋疆场，转战十年，立下辉煌战功。当胜 利回师时，坚决不受朝廷封赏,而提出“愿借明驼千里足，送儿还故 乡”的要求。诗中塑造这一热爱国家、不图富贵荣华的英雄形象， 千百年来,一直为人们所传颂。辛亥革命后不久,《木兰辞》被谱成 歌曲流传，在当时国难深重、帝国主义横行的历史条件下,很受群 众欢迎。此曲音乐基本上用叙事常见的上下句结构作变化发展而 成。风格清新,音调流畅，感情朴实亲切。全曲大体可分为两部 分，前部以五声音阶为主，后部较多运用“二变”。特别从“爷娘闻 女来”以后,常因强调四度音而产生转调效果，对于渲染木兰返家 时与父母姐弟团聚的欢乐气氛有帮助。
十，《满江红》宋、元时期最流行的词牌之一。现行曲牌本来是和元代萨都 刺的词<满江红•金陵怀古》配在一起的,20年代中,杨荫柳先生将 它与相传为岳飞所作的《满江红》词相结合而得以广泛流传。岳飞 是南宋初期的抗金名将,后遭投降派秦桧诬陷而被杀害。这首词 描述他回忆过去转战南北的艰苦岁月，想到而今却是“三十功名尘 与土”,靖康之耻犹未报雪,发出“臣子恨,何时灭”的感叹，并表达 了坚持“收复旧山河”的壮志和决心。歌曲音调淳厚,节奏稳健,感 情昂扬而壮烈。全曲由两大段组成，称为上、下片，下片的曲调基 本上是上片的反复，只第一句略有变化，称为“换头”，是词调音乐 中最典型的曲式结构之一。
